在觀眾及媒體的評論和報道中，很多人提到了里約奧 運會閉幕式上的“東京八分鐘”，認為江蘇衛(wèi)視此次的舞美 風范與之有著異曲同工之妙。江蘇省廣播電視總臺創(chuàng)意視 覺中心負責人荊雷透露，他們團隊的確了解和學習過“東京八分鐘”這個案例。談到此次跨年演唱會與這個案例的 比較，他指出兩個燈光秀的技術原理是一樣的，都是通過 多機位采集的現(xiàn)場畫面與在電腦中制作的畫面進行1：1 比例的虛擬舞臺疊加和對切，來呈現(xiàn)出最終畫面的效果，但他也談到兩者的不同：首先，在設備使用上，“東京八 分鐘”用了幾十臺攝像機，而江蘇衛(wèi)視只用了4臺AR攝 像機，因此投資的級別并非一個量級；第二，在團隊人數(shù)上，制作“東京八分鐘”的日本團隊有200人左右，但 江蘇臺跨年晚會AR團隊不到40人，并且沒有任何外援 團隊，“可以自豪地說這次虛擬包裝完全由中國人設計制 作！
整個江蘇衛(wèi)視跨年演唱會虛擬包裝團隊由臺內和臺 外兩部分組成:臺內團隊主要是創(chuàng)意視覺中心的人員，共5人，負責統(tǒng)籌臺內外資源，按照導演組要求完成AR視 覺設計制作、設備選型與租賃、現(xiàn)場AR直播統(tǒng)籌以及 商務統(tǒng)籌；臺外團隊主要為CCS樂田，這是一家把前沿 技術應用到廣電包裝領域的業(yè)內公司，業(yè)務范圍包括各個電視臺的演播室設計、大型晚會AR、制作和品牌包裝服務。此次參與的人員有20人左右，按照導演組要求進行 設計、制作和執(zhí)行現(xiàn)場直播。
2017年江蘇衛(wèi)視跨年演唱會虛 擬包裝設計制作的具體工作流程如下：項目前期，根據(jù)導演組要求以及節(jié)目特性，創(chuàng)意視覺中心與CCS團 隊、舞美燈光團隊進行多次溝通，共同設計方案；在導演組確認設計方案后，與CCS團隊執(zhí)行商務流程、完成設計制作；之后根據(jù)設計方案與總臺技術部門、攝像部門對接，完成設備選型和租賃，定制直播技術流程； 根據(jù)設計方案、技術流程、團隊分工、
團隊人數(shù)等綜合因素與衛(wèi)視綜合部確認澳門工作場地、信號傳輸、設備供電以及差旅食宿等；最后，在演出場館現(xiàn) 場協(xié)調各相關部門進行設備搭建、系統(tǒng)調試，根據(jù)現(xiàn)場實際情況對設計進行調整和再制作，最終完成直播。本次跨年演唱會AR設計主要有6部分內容：SNH 48出場前 的“開場虛擬燈光秀”、李健的《假如愛有天意》演唱過 程中的“虛擬鯨魚”、張碧晨《我可以忘記你》演唱中的 “虛擬蝴蝶秀”；林俊杰表演出場時的“虛擬大象秀”、24 點跨年倒計時，以及用于廣告刀口結束接下一個節(jié)目內容 時的“廣告回場”。整個設計制作周期只有短短兩個月的時間，如何在這兩個月的時間內，完成6個場景的完美設 計和制作，對于AR團隊是一大挑戰(zhàn)。
導演組對于此次AR呈現(xiàn)的總體要求是：只引領，不跟隨。要給觀眾最好的、沒看過的、能記得住的、能產(chǎn)生正面話題的視覺呈現(xiàn)。今年跨年演唱會主題是“17聚幸?！?，絕大部分設計主要軟性突出“聚”和“幸?？鞓贰薄?導演組希望能用炫目的效果給觀眾留下深刻的印象，而AR團隊自身也希望在舞臺上設計一些現(xiàn)實中不可能出現(xiàn) 的東西，給觀眾不一樣的記憶點。
從最終的效果來說，團隊的確實現(xiàn)了這個目標。首先 能證明的就是觀眾關注和討論的焦點一一大藍鯨。李健是公認的實力派唱將，臺風冷峻、深沉，聲音穿透力很強, 在他空靈而富有磁性的《假如愛有天意》的歌聲中，一只 鯨魚圍繞他翩翩起舞，時而躍起，時而落下，激起朵朵浪花。這一驚艷的AR設計其實源于一個遺憾一一在2016江蘇衛(wèi)視跨年 演唱會中，李健演唱了《深海之尋》 這首歌。荊雷回憶當時的情況：“這首歌的意境非常安靜而悠遠，我們覺得舞臺上任何的伴舞都會破壞氣氛。 但考慮到電視是一個視覺感受為主 的傳播方式，整首歌的時間舞臺上沒 有任何變化也不合適，所以導演組和創(chuàng)意視覺中心共同設計了一條虛擬 '鯨魚’圍繞著舞臺上的李健緩緩游 動。這樣既不影響觀眾專注于李健的 歌聲，同時也滿足電視畫面的要求。但由于時間和經(jīng)驗的關系，上一次整 個AR效果做得比較簡單，這成為大 家心中的一個遺憾?！苯衲辏罱е摹皯n郁”和“空靈”風格又來 了,導演組和AR設計團隊覺得這是 彌補遺憾的好機會，于是把這條“鯨 魚”做了升級，送給了李健和觀眾?！安逝诺臅r候，當李健和經(jīng)紀人看到 鯨魚騰空濺起水花時，感到非常吃驚 和興奮，馬上信心滿滿地接受了團隊 為他量身訂做的虛擬包裝形式?！?/span>
這一升級版“鯨魚”首次將電影 級的渲染效果（鯨魚）和逼真的流體動力學（水的流動和浪花）應用到演 唱會直播。這次團隊在鯨魚的材質、 動作以及水的視效上做了很大的改進 和升級，特別是當鯨魚躍起時，設計 中加入了逼真的水花，并且利用此次 “幸福盒子”的舞臺設計，將天屏、地 屏也“裝”滿了電影級渲染的水，完 全形成了一個立體水舞臺，讓“鯨魚” 可以在空間內自由的游動。“直播的時候很多觀眾都誤認為舞臺上真的有水,這樣看來效果就達到了！”
林俊杰演唱時的猛犯象也是大家討論的熱點。林俊杰是本次演唱會最受關注的明星之一，由于現(xiàn)場物理環(huán)境的限制,林俊杰的出場是從舞臺中央的升降臺升到地面。這種方式比較安全，但是很常見。為了給觀眾一種酷炫的出場感受.團 隊設計了現(xiàn)在的AR出場方式一一事先在棚內拍好林俊杰的坐姿影像，然后在虛擬系統(tǒng)里合成到三維制作的猛才馬象頭上. 包括林俊杰縱身一躍從猛媽象跳下的動作都是電腦合成。 當虛擬的林俊杰落地的一瞬間，地面騰起特效煙霧正好和 現(xiàn)場升降臺上的真人完美銜接。這些AR影像都需要在前 期完成制作。2016年12月初，導演組安排了一個特效拍 攝小組在杭州提前拍攝了林俊杰的AR特效部分?！傲挚?杰本人和經(jīng)紀人在看到方案后都很興奮，因為很少有電視臺主辦的跨年演唱會會用到這樣的特效。拍攝現(xiàn)場林俊杰 本人也盡力配合，因為真人動作需要和虛擬猛媽象真實匹 配，所以反復試拍了很多次，最終達到特效導演的要求?！?此次“幸福盒子”這個簡約而不簡單的立體舞臺設計, 給虛擬包裝留下了很大的發(fā)揮空間。因為這個舞臺的“大而空”才能讓巨大的猛媽象頂天立地的行走；因為有了天 屏、地屏，碩大的鯨魚才可以自由的游動，時而濺起幸福 的浪花；因為有四面紗幕，才可以讓SNH48眾多漂亮的少女形象在燈光秀中展現(xiàn)。不過，在 眾多有利因素得以發(fā)揮的同時也增 加了設計制作團隊的工作量，現(xiàn)場調 試、調度也變得比以往繁瑣。但各部 門的完美配合最終將虛擬物體和舞 美天屏、地屏、燈光完全整合到一個 統(tǒng)一的立體空間，舞臺上的燈光變化 都在“鯨魚”和“猛媽象骨架”上有 所反映，互相輝映成趣。
此次江蘇衛(wèi)視跨年演唱會虛擬 包裝效果得到了從觀眾到業(yè)內人士各方的好評，但荊雷坦言，此次最 終呈現(xiàn)效果方面他認為還存在缺憾：“我個人覺得《跨年倒計時》的最終效果比我們預期的效 果弱了一些。每年的零點倒計時都會是整臺演唱會的高潮 之一。今年我們在零點請的是人氣王李宇春，這是李宇春 第一次參加江蘇衛(wèi)視跨年演唱會，我們和她的溝通機會較少，準備得不夠充分，所以虛擬效果完全被李宇春和她的 300人伴舞團隊淹沒掉了?！钡焙端坪蹩偸遣豢杀苊獾? 最初給觀眾帶來不一樣的感官體驗這一目標還是完成了，“在各部門、各團隊、各工種的通力合作下，我們?yōu)橛^眾 呈現(xiàn)了一臺視覺盛宴，也制作了一些高品質的、能給觀眾 留下深刻印象的、能在大眾傳播中形成正面話題和評價的 AR視覺設計，達到總臺領導和總導演的預期要求?！?/span>
談到大型綜藝電視節(jié)目虛擬包裝設計的要點，荊雷強 調重點在于設計一些平時在傳統(tǒng)和現(xiàn)實舞臺上看不見的超現(xiàn)實道具。此外，要和舞臺燈光、實體道具、演員服裝、表演動作、情緒等有機的統(tǒng)一。 要根據(jù)具體節(jié)目要求，具體問題具體 分析：有的要奪人眼球，傳遞視聽感 官上的刺激；有的要甘于做陪襯，不喧賓奪主。虛擬包裝作為一種現(xiàn)代藝 術表現(xiàn)形式，應配合舞臺上其它的藝 術形式，共同傳達視聽信息，給受眾美的感受。而另一方面.在廣電總局節(jié)儉辦晚會的號召下，更多的電視臺 和制作公司更加關注、重視和使用虛 擬包裝，從投入產(chǎn)出比來看虛擬包裝 確實優(yōu)勢明顯。荊雷指出：“虛擬包 裝相比較于傳統(tǒng)節(jié)目包裝，成本相對高一些，但它代替并節(jié)約了部分價格高昂的舞美、道具、燈光、甚至演員的費用，并且給觀眾帶來全新的視聽感受。目前看來，虛擬包裝的投入不僅可以增 加經(jīng)濟效益，更增加了成功使用后的社會效益。今后，隨著虛擬包裝市場的壯大和產(chǎn)業(yè)鏈的不斷完善，虛擬包裝的成本也會降低。
在技術不斷發(fā)展，視覺呈現(xiàn)元素不斷增加的時代下，各種元素、各種技術手段之間的融合成為大勢所趨，觀眾已經(jīng)不以單獨的舞美、燈光、虛擬包裝效果作為評價標準，而是去欣賞整體大舞美 的視覺效果一一“1+1 >2”才是制作團隊們所追求的目標。更為重要的是，即使是江蘇衛(wèi)視跨年演 唱會這樣一臺充滿技術亮點的晚會中，各位技術負責人在接受采訪時也反復強調一一技術是為節(jié)巨 內容服務的，唯技術論'”顯然廳不通，能與節(jié)目融合，為節(jié)月添彩的技術手段才是?好的技術：> 來，“內容為王”仍然是恒古不變的真理。讓我們期待未來能在電視熒屏上看到更多用“優(yōu)質內容 +炫酷技術”打造的綜藝晚會！
